村上春树：仅此一回的相逢留下的东西

2013-12-26 村上春树 村上春树的艺术世界

仅此一回的相逢留下的东西

文/村上春树

翻译/施小炜

雷蒙德·卡佛全集由中央公论新社（当时大概还叫中央公论社）开始出版，是一九九零年，已经十四年前的往事了。再往前两年的一九八八年，雷蒙德·卡佛因肺癌年仅五十便早早谢世。竟然就在他好容易逃出酒精中毒症这座活地狱，得到善解人意的伴侣苔丝·加拉赫，作家的引擎全开，开始发表具有前所未有的广度与深度的作品的当口。读者自然受到极大的冲击，我也是受冲击的人之一。刚开始听到这则消息，我甚至毫无真实感：“不管怎样我都要亲自动手，把他留下的作品一篇不漏地译出来，只要能做到足以流传下去的完整形态就行。”

当时我已经能够通过中央公论社翻译出版了基本卡佛短篇集，便估计得乐观了些，以为就算是全部作品，有个五六年大概也能解决问题了。但实际开始动手后，却并非那般容易。雷蒙德·卡佛留下了许多短篇小说，诗歌与散文的数量也比我想象的远为充实。既然采取个人全集的形式，就应该考虑读者的方便，也有必要翻译与卡佛作品相关的种种资料、周边报道和文献。不仅是万人公认的杰作，年轻时的习作和未曾公开（在严格意义上还难说是成品）的作品也非翻译不可。与挑选中意的作品随心所欲地翻译不同，必须超越个人的好恶，准确而客观地构筑一个雷蒙德·卡佛的综合世界。老实说，这是桩费心劳神的工作。再者我以小说家本业，在写自己作品时，翻译工作也就只好推后了。

于是，等到全集完成竟费了十四年之久。原定七卷便告完结，结果却增到了八卷，尽管有这样的变故，但还是对着诸位始终追随全集发行阅读卡佛作品的读者深感歉意。“太慢啦，等得急死人啦”的批评信也收到不少。还屡屡有人提问：“卡佛全集到底怎样了？”这时我便一面道歉，一面出冷汗。现在终于可以挺起胸膛回答：“全集顺利完成啦。”虽然感到一缕寂寞，从此再也没有卡佛作品可以译了，但还是“终于完成一件重大工作”的充实感更强烈，还有种一块巨石终于落地的安心。同时更觉得身为写作者，我自己越过了一座大山。

细想起来，我写小说并没有老师，也没有伙伴。二十九岁时突发奇想开始写小说，自那以来便一直一个人坚持写作。虽不说是绝世独立，也是形单影只地作为小说家劳作至今。当然有几位我敬爱有加、觉得亲密的作家，可他们都已亡故，地位高高在上，我只能通过文章遥遥敬仰。然而雷蒙德·卡佛只比我大十岁，我们实际见面谈过话，结下了亲密交情。作品刚在杂志上发表（用夸张的表达，就是墨迹未干），我就有缘拜读，并且亲手译成日文。那对我是极其珍贵的体验。“老师”或者“伙伴”之类的表达我觉得隔膜，但对我而言雷蒙德·卡佛就是所谓的“时代同路人”。

我与卡佛作品风格不同，文体文风也迥异。我以长篇小说为中心展开写作活动，卡佛却是短篇小说与诗歌的专家。作为作家，不同点或许多于共同点。但由于得到了卡佛这位“同路”作家，我深受鼓舞，并在个人层面上领受到了温情。这对我至为宝贵。

卡佛的作品中我认为最了不起的地方，是小说的视点绝不离开“大地”的层面，绝不居高临下俯瞰。不论看什么想什么，首先下到最底层，用双手直接确认大地的牢靠程度，视线再从那里一点点上移。他是个不论发生什么，都不写“拿腔作势的小说”的人。是个厌恶巧舌如簧、厌恶巧取钻营、厌恶走捷径的人。是个彻底排斥权宜将就的现成货的人。所以他写的虚构作品，许多情况下都拥有并非“人造物”的逼真性，拥有温暖深邃的心和辽阔独特的风景。他的作品掌握着更高层地现实性，超越了单纯权宜的现实主义，有一种可以亲手触摸的灵魂的触感。我熟读一部部作品，将它们转换成日语，常常真实地感受到那在别处寻觅不到的温暖和触感。同时，他的作品中洋溢着质朴的谐趣、令人惊异的超现实的奇妙，时时令人难掩惊愕。故事接下去将流向何处，如何展开，几乎在所有情况下都无从预见。

倘若读过便可明了，卡佛并不打算写所谓的“高明的小说”，他要写独一无二的雷蒙德·卡佛的故事。是把只有雷蒙德·卡佛才能截取的世界景象，运用只有雷蒙德·卡佛才能运用的叙事法，转换成虚构故事进行讲述。雷蒙德·卡佛之为雷蒙德·卡佛，有时是一件难耐的、可耻的、罪孽深重的事。一言以蔽之，就是苦闷恼人的事。然而雷蒙德·卡佛由于获得了一个叫雷蒙德·卡佛的叙述人，得以（哪怕是暂时）摆脱这种“苦闷”。通过将它作为虚构故事进行相对化，可以将自己提升到更高一点的世界。简言之，就是可以稍微拯救自己。

正因如此，雷蒙德·卡佛终其一生，拼命坚持写作雷蒙德·卡佛的故事。由于他稍微拯救了自己，我们也会（在大多数情况下）稍微获得拯救。这大约就是卡佛作品为全世界读者热心阅读至今的理由之一。

我在一九八四年夏天拜访卡佛的家与他交谈时，他的应对感觉是“干嘛特地为了我”，仿佛想说“我可不是什么了不起的角色，值得你特地从日本跑来看我”。这种地方他极其谦虚，丝毫不见“我是大作家”的神情与作态。我甚至想告诉他“呃，其实您不妨再倨傲一点”。他就是这么一个人。但另一方面，他写的小说可绝不属于谦虚的一类。他的作品毫不客气地笔直杀入我们心中，但我们读者并不因此感到剧烈的苦痛。在这苦痛中，我们甚至感受到某种温情。因为在阅读中自然可以感觉到，那是灵魂必须的、积极向上的追加体验和二度验证。

这是可以信赖的人，无论小说还是为人，这便是当时我从雷蒙德·卡佛这个活生生的人身上得到的印象。寡言，心神不宁，佝偻的背更加佝偻，小声地窃窃私语。思考时颇费时间，时不时说句诙谐的话，不好意思似的讪笑，然后板起脸来。一边谈话一边喝许多红茶，不时炫目般眺望浮在窗外的太平洋。

雷蒙德·卡佛全集终于完成后，最先浮上脑际的就是卡佛这种生气勃勃的身姿。最终我只见他一次，但那仅此一次的相逢却给我人生留下巨大的温暖。我有这样的真实感。

谢谢，雷蒙德。

主页君按：感谢“安远的白米饭”录入此文。本文出自村上的杂文集《无比芜杂的心绪》。

————————————————————

#线下阅读沙龙预告#

【地点】：长沙（详细地址未定）

【主题】：阅读村上春树——《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》

【时间】：2014年1月11日（星期六）下午

【报名方式】：通过主页君的微信报名，微号：C19490112。报名参与本次沙龙的成员会加入到微信群“村上小站（长沙）”中。

—————————————————————

分享朋友

请点击右上角按钮，在弹出菜单中选择“分享到朋友圈”。

关注帐号

请在“通讯录”栏点击右上角的“+”键，在“查找公众号”中搜索“村上春树的艺术世界”或“CSCS208209”。

昨日文章

点击“阅读原文”可看到昨日推送文章——《图文馆：直子的圣诞节》。