２３９、２４０：采访时我所注意的事情

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采访时我所注意的事情

▽ 我因为工作的关系，经常需要做采访，但有时没办法让对方真正敞开心扉，最后只流于形式就结束了。请问村上先生，在面对采访时，有没有什么是您始终坚持在做的事情？另外，这些做法是我也可以学习、模仿的吗？

（须藤真美，女性，57岁，撰稿人）

▲ 在采访这件事上，我一直彻底坚持的一点是：努力去彻底地喜欢上对方。说实话，接受采访的人形形色色：有难相处的，有个性强烈的，有话很少的，也有话多得过头的。坦白讲，有时也会忍不住想：“在私人层面上，我大概不会想和这个人来往吧。”

但只要是以工作的立场进行采访，我就会认真地努力让自己百分之百地去喜欢这个人。而只要你真诚、认真地去努力，就一定能够喜欢上对方。一旦做到了这一点，对方说出的每一句话都会变得非常有意思，你会真心想要更多地了解这个人。而这种心情，一定会传达给对方。我一直以来，都是以这样的方式在做采访的。

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聆听舒曼的《预言之鸟》

▽ 关于《发条鸟年代记》第二部的标题“预言的鸟”，我想请教一个问题。

在村上先生作品中出现的众多音乐作品里，这首曲子不知为何让我格外在意，于是我真的去听了听。

只觉得那是一首既美丽又令人不安的乐曲，一下子就被它深深吸引了。我特别喜欢的是克拉拉·哈斯基尔的演奏，巴克豪斯的版本我也觉得相当精彩。

请问村上先生有自己偏爱的演奏版本吗？

（娥ー子，女性，28岁，自由职业者）

▲ 《森林情景》的第七曲，经常也会被单独拿出来演奏。我一直以为自己是通过鲁宾斯坦的单曲演奏认识这首曲子的，可是不知为什么，那张鲁宾斯坦的唱片怎么也找不到了。到底跑到哪里去了呢？另外我也经常听里赫特的演奏。这套《森林情景》实在太出色了。完美的技术、直截了当地踏入核心的洞察力，以及鲜活而充沛的情感。五十年代到六十年代的里赫特，简直就像魔法一般的存在。阿尔弗雷德·科尔托的演奏也非常迷人，听起来就像是在听一位很会讲故事的老先生娓娓道来。匈牙利钢琴家德热·朗基的演奏年轻而清爽，听着很舒服。瓦列里·阿法纳西耶夫的演奏一如既往地浓重而富于设计感，听起来甚至不像是舒曼了。与之形成对照的是阿什肯纳齐的演奏，非常清淡、清新（或许再多一点纠结也未尝不可）。我家里有的《预言之鸟》版本大概也就这些了。

你听过的巴克豪斯和哈斯基尔的唱片，我这里并没有。等有机会的话，我也想听听看。不过话说回来，舒曼的音乐要演奏得好，似乎真的非常困难。浪漫派那种深重的内在纠结，与令人惊讶的清新空气并肩而立，要表现出它们之间那样的“夹缝地带”，实在是极其微妙的工作。把舒曼的音乐集中听下来，我不禁一次次这样想。果然，还是科尔托好啊。

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