日本作家多有钱，看看村上春树的收入就知道了

在中国，日本作家森博嗣的名声不及村上春树，不及东野圭吾，不及渡边淳一，甚至也不及村上龙。但他在日本的人气度却也不低。否则他不会写《作家的收支》（幻冬舍 2015年11月）这类书，不会自亮底牌。

有人气才有底气，有底气，才能慷慨地将自己的收支曝光，从而聚集新一轮的人气。

森博嗣的《作家的收支》

这位1957年出生的作家，在2005年3月辞掉名古屋大学工学部副教授的职务，放弃每月到手的45万日元的“铁饭碗”，专做职业写手，就是底气和人气的表征。最后他还是成功了。

虽然他宣称在小时候就讨厌语文，不喜欢看小说，但这就是成功作家的腔调了。就像村上春树也说过类似的基本不看本土作家小说的话。当然，村上春树比他更大牌，这是不争的事实。

但问题是村上从来没有曝光过自己的收支，外界只是根据他的印数推论他的版税（日语叫“印税”）。如他在2013年出版的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，瞬间发行量达到了105万部。

日本出版社的一个潜规则是，发行数突破50万部之后，版税率就会发生变化，会提升到20%左右。所以，按日本出版界人士说，村上的这部没有色彩的小说最终版税突破了2亿日元。而村上仅在讲谈社一家出版社，用旧作的文库本，每年也有1000万日元的版税入袋。

村上春树

有出版界人士调侃说，村上长期滞在海外，说法当然是生活与写作，但日本税金法一个规定是，在海外居住半年以上者，在日本就可以不纳税。原来——是为了——？当然仅仅是推测。名人嘛，就是被人翻来覆去“拷问”的。

日本出版界的稿费与版税

森博嗣在《作家的收支》中这样介绍日本出版界稿费与版税的。他说他自己是用打字机写稿的。打字机设定一行20字，换算成一张文稿纸（日语叫“原稿用纸”）的字数在300-350字左右。

小说杂志，一张原稿用纸的稿费（日语叫“原稿料”）是4000-6000日元。50张纸的短篇小说，有20万—30万日元的稿费收入。在报纸上连载小说，登载一次是5万日元稿费。如果连载一年，就可得1800万日元稿费。

森博嗣说他一小时可写（打字）6000字。6000字就是原稿用纸的20张。如果一张为5000日元稿费的话，这个执笔劳动的时给（小时收入）是10万日元。这当然是不低的收入了。

在日本一部长篇小说原稿用纸在400—600枚之间的居多。因此如果在杂志连载的话，大体的稿费是200万—300万日元。因此一年只要写出一部长篇小说，在日本的最低生活保障就有了。

森说在日本稿费是均一制的。不论是小说还是随笔，也不论是谁写的，基本都是这个水准，具有相当的公平意识。这样做的一个好处就是被约稿的时候，没有讨价还价这一环节了。编辑省心作者也省心。当然这也不是绝对的。渡边淳一生前就透露过自己一张原稿用纸拿过5万日元的稿费。

作品做成书，在市场上卖掉其利润返还给作家的构造叫版税。这里的税不是税金的意思，而是依据著作权支付给作者的使用料。在日本一般书籍的版税率是在书价格的8%—14%范围之内。出版的书稿如是原创的话（日语叫“書き下ろし”）一般是12%，非原创的话（如报刊先发表或出文库本等）是10%。

版税率、书的价格和印刷数相乘，得出的数字就是作家的版税。如一册1000日元的书，印刷了1万册，其营业额是1000万日元。如果版税率是12%的话，就是120万日元是支付给作家的。

这里要注意的是，出版社利用了作家的著作权，所以即便一本书也卖不出去，版税也是要支付给作家的。遭遇这等事，当然是出版社的损失，但这也是没有办法的。因此出版社在出书前会做大量的市场调查，精算与控制印刷数。森称自己的版税率最低是10%，最高是14%。

《全部成为F》原著与同名改编剧海报

《全部成为F》是森博嗣的出道作。由讲谈社在1996年4月出版。书的样式是新书判（专出小说系列的一种书形，为单行本的长度，文库本的宽度。日语叫“ノベルス”）。这也是他市场流通时间最长的一本书。

讲谈社的编辑长不读作品不看书名拍脑袋就决定出版这本书，也是奇迹了。这本书最后还获得了第一届梅菲斯特奖（メフィスト賞）。从此森博嗣正式成为兼职推理作家。这部小说第一版是18000部。在这之后的9个月里增印了6回，达到了61000部。换算成版税的话是600万日元。《全部成为F》的文库本，第一次印刷是6万部，之后又增印了5次。

《全部成为F》的新书判到去年为止增印了24次，累计139600部，版税是1400万日元。文库本增印了60次，累计639300部，版税是4700万日元。新书判与文库本相加达到了73万部，总版税超过了6000万日元（不包括近年流行的电子书籍版税）。这部小说的字数是18万字，执笔花了30小时，加上修改校对等共60个小时，换算成时给是100万日元一个小时，实属天价了。这当然不是一下进账的，而是用了19年时间。

森博嗣第一本精装版小说是在新潮社出版的《而且仅成了二人》。这是在1999年。初印2万册，书价是2000日元，版税率是12%，到手的收入是480万日元。出版仅一个半月就增印了5次，印数达到了46000册，版税超过了1100万日元。这本书二年后又出版了小说系列的新书判，累计印数是36000部，版税入账是370万日元。3年后又出版了文库本，累计印数是107000部，版税入账是760万日元。森说这部作品到2015年为止获得了2230万日元的版税。

除了出版书籍或在报刊连载的版税和稿费之外，原作改编成电视剧等也是一笔可观的收入。如森的作品最初拍成电视的是《隐藏机关》，是在2006年接受可口可乐公司的委托而创作的。这个执笔的报酬是1000万日元。不是稿费也不是版税，可以理解为签约费或谢礼。

这部作品在播放的同时单行本也出版了。2年后讲谈社出版新书判，3年后出文库本。出版部数分别为32000部、30000部、24000部，合计为86000部。版税合计为820万日元。两个小时的电视剧，广告播放者就是可口可乐。

《全部成为F》剧照

2014年《全部成为F》又被改编成电视连续剧。在日本电视剧的播放费一小时大体为50万日元。连续10回的话就是500万日元。而播放连续剧又推动了原作《全部成为F》的贩卖。半年之后这部小说又增印了35万部。而在2015年海外的电视剧版权，森也进账了70万日元。

此外，森作品中的一些文字和章节被各类学校当考题使用的频度也是很高的。作为著作权支付使用费也是一笔收入。这些考题再编辑成书，这就又生出了版税。特别是考题书，每年都要加印且发行数量大。所以尽管所占页数很少但也是有所收入。

日本作家是怎样赚钱的

森说每年至少也有数十万日元的进账。另外还有模拟考试和预备校使用的考题。森说这些年每年就有100件左右的作品片段被各种考试所用。作为著作权的收入虽然一件只有1000日元到2000日元的程度，但对大钱小钱都要挣的森说，100件的话也是一笔收入了。此外还有为其他作家写解说和推荐文的收入。

在日本单行本几乎没有解说文，只有文库本在卷末会收录解说文。一篇文章大体是10万日元的稿费设定。这是与文章的长短没有关系的定额，一般原稿用纸在5枚到10枚之间。虽然比杂志上的随笔稿费要高些，但问题是要看完作家的作品才能说话，而且还只能说好话。所有这个10万日元不好挣。

对不习惯写书评的森来说，很不愿意干这个活，于是有出版社将稿费提到一篇解说文25万日元的程度。而推荐文就是在新人出版的新书腰封上写上几个推荐文字，如“绝赞”“大绝赞”“号泣”等。这个费用在2万—3万日元。字数不论，属于某种意义上的谢礼。

还有就是演讲费。森为自己量身定制的演讲费是一小时40万日元，一个半小时60万日元，而超过一个半小时就按100万日元来收。

除上述的收入之外，日本作家的另一个较为大的收入来源就是在网上发表文章。没有印刷出版的文章，在网上发表，这与杂志一样也是有稿费的。只是不用原稿用纸而是用文字数来计算。

森说他是在2005年10月开始在网上写文章和连载的。到2008年12月，3年3个月之间每天有1000字在网上发表。那时的稿费是300字5000日元。一天千字就是日进15000日元，一个月就是45万日元。这与国立大学副教授的月收同等。

但大学要工作12小时以上，而网上写千字只需15分钟。所以森博嗣说这更能体会到在日本作家是个好工作。

另外，网上的文章每3个月出版一册文库本，一共出版了13册。如最初出版的《MORI LOG ACADE