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谁是村上春树？ |
| 作者：村上春树的森林整理 | 文章出处：村上春树的森林 |
你听过村上春树这个人吗？他是谁？如果你知道他是日本一位很有名的作家，你读过他的作品吗？你是否喜爱他的作品？如果你的答案是肯定的，不妨一起来探讨所谓的“村上春树现象”是怎么一回事。
台湾的“村上春树”，至少在报章、电视媒体上非常热门，这个现象一方面归因于出版界对村上作品的译介相当快速也颇完整，一方面来自于那种“感觉很村上”的文学作品社会现象化的因素。村上的作品所呈现的风格和感觉，已经变成一种意识型态式的形容词，常被用来诠释现代人无以莫名的感受，因此，我们会看到广告词上写某人的音乐或作品“很村上”等等。
其实“村上春树现象”在日本也是存在的，只是这种现象并不特殊。大致在50年代以后，日本的纯文学作品跳脱小众的封闭社会，尤其《太阳的季节》这本小说获得芥川被广为讨论后，纯文学作品的读者层逐渐扩展到一般大众，自此以后，获得各类文学奖的得奖作品、作家的一举一种等，都变成媒体关注的话题。
而村上本身不喜欢和媒体往来，拒绝作品拍成电影，甚至和文坛绝缘的性格，者如此类反文学作品社会现家化而行的作为，反而更加速了所谓的村上现象。
自从1979年讲谈出版村上的第一篇长篇小说《听风的歌》以来，村上一直拥有一群忠诚的“村上迷”。直到《挪威的森林》一书出版，销售量超过370万册，村上的名气瞬时达到颠峰。一部纯文学作品的读者可以轻易超过10万人次，个中奥妙确实值得探讨。
作品的“心情”很现代
若问村上的读者村上的作品魅力何在？他们的第一句话都是：“那种心情（感受）吧！”村上作品最大的特色在于故事中的主角没有名字，主角通常都以“仆（日语中男性自称的代名调）”自称，而村上可说是第一个只用“仆”这个人称代名词的作家（只有《世界末日与冷酷异境》例外）。读者所说的“心情”，也就是村上作品中常出现的“仆”，对所有事情表露出的非决定性的人生态度。虽然作品中“仆”的年代和当下年轻的一代有时空上的距离，但那种生存方式所呈现的“某种”人格特质和心情，却和这一代的属性相契合。
村上迷中有很多少女喜欢写作，而村上作品中的语汇相当简洁，而且不用艰涩的汉字，不过使用相当多片假名（日语在表现外国事物时用片假名）。另外村上非常喜爱用数字来表现一种状况或概念，而且惯用阿拉伯数字来表记。例如：《1973年的弹珠玩具》（《听风的歌》之后，第二部长篇小说），这在当时以直写行文的文艺作品来说，简直是破天荒的创举。
村上初试啼声的第一部作品《听风的歌》节勇夺第23届群像新人赏，为喜爱创作的年轻人树立一个典范。目前在日本不仅文学作品、文艺杂志卖况不佳，部分历止悠久的文艺杂志，如《小说中公》、《野性时代》等也相继停刊。不过，像《文学界》、《群像》等文艺杂志所主办的新人赏参选人数，却有增无减。尤其村上龙、村上春树得奖后，这十年间参选人数持续增加，去年的人数已高达2000人。这种大众化的作家热潮同时也形成一股小说写作范本的出版热，不知道未来日本还会出现几个村上春树？
村上特有的修辞法，或者可以说是隐喻，也是形成村上作品风格的要因。村上所用的比喻总是天马行空、不按牌理出牌，即使这种隐喻的方式不在读者的经验范围内，但由于语汇本身就能营造画面，这种现实和幻想互相交错、融合的文字表情、反而成了村上迷们爱不释手之处，或许村上的文字能说出他们说不出的感觉吧！
村上立足美国文坛
村上的作品深受美国现代文学的影响，这一点是村上本人也承认的事实。村上十几岁的时候，每个月都固定阅读家里向书店订阅的河出书房的《世界文学全集》及中央论社的《世界的文学》，因此他所读的清一色都是外国文学，日本大部分的近现代 文学反而不曾涉猎。而美国的作家中，村上尤其推崇费滋杰罗，村上作品的舞台始终离不开都市，而且主题总是和丧失的东西－－亦即“失落lost”有关，也许不是纯属巧合。
村上的作品对美国人来说是很亲切的，因为村上作品中的人物生活品味时美国。例如：“仆”和老鼠喜欢去爵士酒吧喝啤酒（《听风的歌》）、“仆”喜欢一个人享用意大利面等。村上爱在酒或用餐上着墨，因此从他的作品中可以获得 丰富的洋食知识。
有人形容村上的作品是日式抒情风味的美式小说，真是恰到好处。由于村上的文体深受欧美作品的影响，而且他所描写的世界及小说中的人物，都容易让人产生共鸣，例如每一部作品都少不了音乐，因此外国人即使不懂日本人特有的纤细或想法， 一样能融入小说中的情境。
村上作品在美国受观迎的程度，由美国最具公信力的文艺杂志 “New Yorker” 屡次刊载村上的作品可见一斑。而这个意义在于村上是美国文坛能直接以英语鉴赏其作品的作家，而非只是美国文坛的日本作家而已。自已作品能刊登在 “New Yorker” 上，是无数年轻作家的梦想，这在日本就好比 获得芥川赏，而村上则是唯一获此殊荣的日本作家。 |
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加入时间：2005年11月27日3:50
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