一提到 Charlie Christian，虽然在“Minton's Playhouse”的 Jam session，所谓“包勃爵士的黎明”早已闻名，不过收集他和 Benny Goodman 合作演出的几首主要曲子，日本版的三张一组 LP“Charlie Christian Memorial Album”的内容，也棒得毫不逊色。

在 Benny Goodman 这一定的“体裁”中，从被分到的几个合奏部分中的独奏框架中，压抑不住地涌出Christian自然而前进的歌心，吸引了我们的耳朵，直接向心中倾诉。虽然是五十年以上的旧日录音了，但Christian的吉他独奏已达到奇迹式的高水准，现在听起来几乎大半依然不显得老旧，而且超越所谓摩登、包勃、或摇摆等框架，真是充满知性、跃动、和兴奋刺激。

很不幸的是 Charlie Christian 在二十五岁的轻轻年纪，就突然与世长辞。因此他的音乐生涯可以说非常短（正确说仅有一年八个月），但他所留下的演奏，却给后世带来极大的影响，当你在聆听着 Christian 的演奏时，会发现“咦，这不是 Barney Kassel 吗？这不是 Herd Ells 吗？这不是 Kenny Burell 吗？”也就是有许多部分反过来让我们感到吃惊。仔细想想，直到五O年末期 Wes Montgomery 奏出 octavo 八度音程合音为止，爵士吉他手或多或少都受到 Christian 的符咒（那崭新而丰富的创意和技巧）所着迷而无法逃出他的影响。就像在 Ornette Coleman以前的中音萨斯克风演奏者，都无法逃出查理.帕克的符咒一样。

可以说闪亮如流星一般，收在这组《Charlie Christian Memorial Album》里的演奏，每一首都具有一听的价值，其中我尤其喜欢一九四一年一月康特贝西（ Count Basie ） 担任钢琴演奏时的热烈合奏。BG（Benny Goodman）率领临时编成的六重奏，成员包括贝西、Cootie Wiliams（tp）、Georgie Auld（ts）、Christian、Artie Bernstin（B）、Jo Jones（ds），这极有趣的人物组合－－也就是当时BG的固定搭档，加上贝西旋律般的混合部队。结果黑人乐手人数较多，因而音色也自然显得略黑，旋律变得粘粘的。

尤其是简单而快调的 riff 叠句曲目《Brekfast Feud》在几个技巧上，贝西和 Christian 的互相呼应，既优异又先锐尖端，好得不得了。他平常在固定的BG成员中演奏时的曲子当然也值得听，但和具有独特时间感觉而撼动地心的贝西的旋律部合作时，Christian坚实如号角般的呼应飙奏，真的可以用“连骨头都要摇散了”来形容最贴切。引爆热烈沸腾的摇摆火山岩浆，成为爵士乐尚在“英雄传”时代的贵重记录。